古莲花池：城市中的历史明珠/ 始于元代的古莲花池，明清时期扩建，曾是皇家行宫与学术殿堂，荷花之美与建筑之美交相辉映。豫园：繁华与古典的交融/ 豫园，江南园林的瑰宝，嘉靖年间初建，围墙游龙划分景区，与城隍庙和小商品市场交织出独特的市井风情。
园内有数十万株树木，复建的少量园林建筑重现昔日光彩，一些重要遗址得到保护整修，形成了以西洋楼为代表的宏大遗址群落。 个园 个园位于扬州古城东北隅，盐阜东路10号，曾荣获第三批“全国重点文物保护单位”和“首批国家重点公园”称号，在国内外享有盛誉，也是中国四大名园之一， 历史背景： 前身是清初的寿芝园。
狮子林平面成东西稍宽的长方形，东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。它既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。留园 留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。
中国的古典园林有：颐和园、拙政园、留园、承德避暑山庄等。颐和园 颐和园位于北京市，是中国最著名的古典园林之一。该园以湖泊为主体，结合山峦、建筑、桥梁等元素，展现出独特的园林艺术风格。颐和园融合了江南园林的风格与北方皇家的气派，拥有众多的历史建筑和美丽的自然景观。
拙政园与承德避暑山庄 拙政园位于江苏苏州，是中国四大名园之一。其设计精巧，以水池为中心，亭台楼阁错落有致。承德避暑山庄是清朝皇家的夏宫，位于河北承德，其特点是山水融合，自然风光与宫殿建筑相得益彰。苏州留园与凡尔赛宫花园 苏州留园是苏州古典园林的代表之一，以其独特的水景和古典建筑闻名。
那么今天，小编就带着大家来盘点一下中国的十大私家园林吧！拙政园：拙政园位于苏州城区东北隅娄门内，占地约七十二亩，是苏州最大的古典园林。唐代时这里是诗人陆龟蒙的住处，元时又建有大宏寺，明朝被御史王献臣买下，后更名“拙政园”，并流传至今。
始于元代的古莲花池，明清时期扩建，曾是皇家行宫与学术殿堂，荷花之美与建筑之美交相辉映。豫园：繁华与古典的交融/ 豫园，江南园林的瑰宝，嘉靖年间初建，围墙游龙划分景区，与城隍庙和小商品市场交织出独特的市井风情。
因受中国山水画、诗歌和传统文化等的影响，苏州园林在建造园林的过程中也讲究对园林借景设计方法的追求，它那独特的艺术魅力和文化创造，使苏州园林在古典私家园林中占有特殊的位置。在苏州园林中园林借景设计方法旨在于在有限的空间内获取无限的意境，扩大园林的空间感，巧妙的借取园外景物，丰富园林景观艺术情境。
颐和园共有各种建筑3000多间，游览颐和园，除了园林以外，观赏各种古代建筑物也是重要的内容。以上就是一些关于颐和园的信息。 拙政园 拙政园位于苏州城东北隅（东北街178号），截至2014年，仍是苏州存在的最大的古典园林，占地78亩（约合2公顷）。全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色。
中国古典园林常见的造景类型可归纳为借景、对景、框景、漏景、障景等等。借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。
最早的园林设计可以追溯至二千多年前，为祭奠神灵、供帝王贵族狩猎游乐及居民改善环境而进行的绿化栽植等活动。早期的园林以植物与建筑物结合为主，设计较为简单，建筑物为焦点，园林则作为辅助。
最早的造园造诣可以追溯到二千多年祭奠神灵的场地、供帝王贵族狩猎游乐的场地和居民为改善环境而进行的绿化栽植等。初期的园林主要是植物与建筑物的相结合，园林造型比较简单，建筑物是主体，园林仅充当建筑物的附属品。
庭院设计背景可以从以下几个方面入手写：家庭幸福的基础：互敬互爱，美丽源泉。家庭美丽的秘诀：平凡的家庭，点滴行为点缀生活。家庭幸福的装饰：绿化家园，环境优美。庭院设计是借助园林景观规划设计的各种手法，使得庭院居住环境得到进一步的优化，满足人们的各方面需求的一种设计。
皇家园林创建以清代康熙、乾隆时期最为活跃。当时社会稳定、经济繁荣给建造大规模写意自然园林提供了有利条件，如“圆明园”、“避暑山庄”、“畅春园”等等。私家园林是以明代建造的江南园林为主要成就，如“沧浪亭”、“休园”、“拙政园”、“寄畅园”等等。
园林景观规划设计说明的写法： 概述与背景分析：简要介绍项目的背景，包括地理位置、环境特征和文化内涵等。 设计原则与目标定位：阐述设计的核心理念，如生态、可持续等原则，明确景观的功能定位及预期效果。 空间布局与功能分区：详细描述景观的空间规划，包括各个功能区域的划分和设计意图。
在现代景观设计发展的过程中，西方的园林风格曾风靡一时，首先体现在房地产业中，开发商为了起到好的效果，他们往往启用国外的设计机构，结果设计出来的效果许多是纯粹的西方园林风格，到处是罗马柱和欧式雕塑，在植物的配植上讲究群植，花团锦绣，豪华气派，中国传统风格的园林艺术难觅其踪。
现代园林景观是在继承和发展中国古典园林艺术的基础上发展起来的。
中国古典园林以自己独特的形式和内涵形成自己独具特色的艺术风格，在世界园林中独树一帜。中国古典园林的设计理念和精髓，即营造意境、因地制宜、借景手法、小中见大、天人合建筑与园林融为一体等对现代园林设计有重要的指导意义，现代园林在发生革命性创新的同时，应保持了对古典园林明显的继承性。
其中蕴含的自然文化理念和再现地域景观的手法，值得我们认真研究、借鉴，并融汇贯通于实践之中。实际上，现代国际风景园林设计大师无不从前人的理论与实践中吸取了大量的设计理念与灵感。就中国传统园林而言，有许多极富现代意义的理念和手法值得现代风景园林师去继承和发扬。
其次，植物配置与造园手法方面，古典园林对现代园林的植物景观营造具有指导意义。古典园林注重植物的四季变化和意境营造，强调植物与环境的和谐共生。这种理念在现代园林中得到了传承和发展。现代园林设计在植物配置上，不仅考虑绿化效果，还注重植物的季相变化和文化内涵，以营造出富有意境的植物景观。
摘要： 借景设计方法是我国古典私家园林艺术中较为常用的一种造园造景手法，旨在于收无限于有限之中，以小见大，以有限中见无限，丰富园林内容与层次，使之在形状、声音、色彩和香味上能凸显艺术创作品味、丰富画面构图因素，从而让景色更具有独特的风情与魅力。
是在视力所及的范围内，将好的景色组织到园林视线中的手法。拙政园的借景很简单，但十分出色，远借了城西北寺塔的景色。拙政园本就东西狭长，再加上水面驳岸全都东西排列，拉长了透视角度，远处看，仿佛拙政园尽头能到北寺塔脚下一样。
借景，即巧妙利用园外的自然景色，如远山、近水，将其纳入园中，从而扩展园林的视觉空间。造景，则是通过精心布置园内的亭台楼阁、桥梁廊道、花草树木，营造出一种曲径通幽、移步换景的艺术效果。
苏州园林中各具匠心的借景手法尤为突出，拙政园西部曾是清末张氏补园，与拙政园中部分别为两座园林，西部假山上设宜两亭，邻借拙政园中部之景，一亭尽收两家春色。留园西部舒啸亭土山一带，近借西园，远借虎丘山景色。沧浪亭的看山楼，远借上方山的岚光塔影。
彼德沃克是当今美国最具影响的园林设计师之一，由于他的作品带有强烈的极简主义色彩，他也被人们认为极简主义园林的代表者。 不管是谁，当看到他的作品时，大都会被其简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气息、神秘的氛围所打动，这也是彼得沃克作品的过人之处———艺术与园林的无声结合赋予了作品全新的含义。
英国园艺师托马斯·H·莫森（Thomas·H·Mawson l861～1933），被誉为爱德华七世时代的领衔景观建筑师。他的作品范围颇广，从小面积的花园设计到大规模的市民公园和城市规划等，且大部分作品创作于1890～1925年。托马斯出生于兰开斯特南部，其父为纺纱厂的整经工，后来自己开始经营建造业。
伊安·麦克哈格英国著名园林设计师、规划师和教育家，宾西法尼亚大学研究生院风景园林设计及区域规划系创始人及系主任。
麦森是一位新古典主义的设计师，其设计思想深受装饰艺术原则和城市美化运动的影响，而托德则代表了奥姆斯特德的园林景观规划思想，强调研究场地的内在特征和结合自然的规划设计方法。20世纪初，这两大流派在加拿大共存发展。托德（1876～1948）被认为是在加拿大的第一位风景园林设计师。
以下是当今世界景观设计学领域中最杰出的十位著名景观设计师和团队的简介：戴帆，共振景观设计集团（R + G景观设计集团），以其在城市规划和建筑设计的创新贡献，在全球范围内完成了一系列标志性的项目，如城市设计、建筑和园林景观等。
刘滨谊教授、俞孔坚教授、邢灵敏教授、王向荣教授都是大师级别的著名景观设计师。刘滨谊教授 刘滨谊，开辟了景观规划设计学学科领域的理论研究与高技术应用、专业教育以及工程实践，创立了《风景景观工程体系》、提出了《CQE人类聚居环境工程体系》以及《景观规划设计三元论》，景观与旅游AVC三力理论。