1、“天人合一”的自然观中国古典园林反应了中国古代的哲学思想、人文历史和地理特点，概括起来，首先表现在“天人合一”的自然观。
2、利用空间大小的对比：江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。
3、中国古典园林常见的构景手法：抑景 中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术魅力。
4、因地制宜，顺应自然 因地制宜是指造园时根据不同的基地条件，有山靠山，有水依水，充分攫取自然景色的美为我所用，这实际上也就是园林规划布局中的顺应自然。顺应自然的另一层意思是按自然山水风景的形成规律来塑造园中的风景，使园内景色富有自然天真的魅力。
南方私家园林常用的造园手法主要有以下几种： 借景：借景是南方园林造园中最常用的一种手法，也是中国古典园林的经典手法之一。通过借景，园林设计师可以将园外的风景引入园内，丰富园林的景观，增加层次感。
利用空间大小的对比：江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。
利用空间大小的对比。江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。
一般来说，中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”的办法。所谓曲折而自由的布局，是同欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。这种曲折而自由的布局，在面积较小的江南私家园林，表现得尤其突出。
抑景：先扬后抑，欲扬先抑，采取抑景的办法是园林显得有艺术魅力。添景：风景点在远方，如没有其他景点在中间近处过渡就显得虚空而没有层次。夹景：风景在远方，视线两侧空荡无物，显得单调乏味。对景：造成在甲点观赏乙点，从乙点观赏甲点的构景方法叫对景。
障景：设置山石、照壁和花木等屏障，挡住视线，引导游人改变游览方向。这种手法在苏州园林中极为常见，如沧浪亭前层层植物构成的屏障，增强了景观的神秘感和层次感。 园林植物造景特点：自然、含蓄、精巧。园林植物的配置遵循自然原则，同时蕴含着丰富的文化意蕴和哲理。
道教影响下的“一池三山”设计手法起源 “一池三山”设计手法的形成，是道教在中国产生、发展及影响的结果。道教与儒、佛并称三教，成为中国文化的重要组成部分。道教尊老子为教主，其哲学以“道”为最高范畴，认为“道”是宇宙的本原而生成万物。
“一池三山”园林模式的形成及发展的过程是道教在中国产生、发展及影响的结果道教是中国土生土长的宗教，它与儒、佛并称三教成为中国文化的重要组成部分之一 。道教尊老子为教主。
一池三山的起源发展可以追溯到中国古代园林艺术。这种设计模式是中国传统园林布局的重要组成部分，代表了古人对自然景色的向往和模仿。在古代，人们常常通过园林设计来再现自然的山水景色，从而创造出一种宁静而雅致的生活环境。一池三山的设计模式就是在这样的背景下产生的。
秦、西汉时期出现的皇家园林，分为“宫”和“苑”的模式，对后世的影响极大。西汉五帝时期，皇家造园活动兴盛，开创了园中园、园林用水和城市供水相结合、一池三山的手法，其中一池三山也成为后世皇家园林的主要模式，在清代的园林中也经常能见到。
苏州园林的造园手法体现了中国古典园林艺术的精髓，其特点可以总结为以下几点： 借景：这是一种将园外的自然景观引入园内的手法，可以增强园景的层次感和深远感。例如，拙政园就通过借景远处的北寺塔，使得园景更显宏伟。
隔景 利用粉墙、游廊、篱落等划分空间，分隔景区，使得庭院内外，景色迥异，这种造景手法叫做隔景。隔景重在“隔”，隔出庭院深深的深致，隔出柳暗花明的幽趣。留园东部与北部以一道粉墙隔开，东则室庐清旷，峰石奇绝，北则搭葡萄架，栽植桃杏，布置盆景，尚存盛康时田园遗韵。
水景艺术 水是苏州园林中不可或缺的元素，水景在园林中扮演着连接各个景点、调节室内外空气湿度的重要角色。苏州园林的水景艺术包括池塘、流水、喷泉、水榭等，通过错落有致的布局和精心设计的水系，营造出宛如水乡的神秘氛围。植物艺术 苏州园林中植物的选择和布局也是一门精妙的艺术。
借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。典型的借景佳例，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山，拙政园远借北寺塔，沧浪苍邻借葑溪水等等。
首先，皇家园林建筑多为宫式，严肃而堂皇壮丽。具有雍容华贵的体态，金碧辉煌的色彩。其次，皇家园林中众多的园林建筑小品，如牌楼、华表、石狮等，它们对园林建筑整体风格的形成起着补充作用。
皇家园林与私家园林是最为成熟因而也是最具个性的两个型。皇家园林与私家园林在造园思想、建筑风格等方面进行不同处理的基础上， 形成了各自理想的意境风格， 代表着中国古典园林的辉煌成就， 达到了园林艺术成就的高峰。
皇家园林的特点：规模宏大、园址选择自由、建筑富丽、富有皇权象征寓意、吸取园林精华。私家园林的特点：规模较小、水面建设、修身养性、清高风雅、在布局上采用灵活多变的手法；善于仿造自然山水的形象；十分讲究园林的细部处理。两者的艺术原则不同：皇家园林的艺术原则：（1）构架山水。
规模及所处外部环境不同；气候条件不同。皇家园林和私家园林之间的差异表现以下几个方面：从平面布局看，江南私家园林由于多处市井，所以常取内向的形式。北方皇家苑囿则由于所处自然环境既优美，有开阔，所以多数景点、建筑群均采取外向布局或内、外向相结合的布局形式。
1、因此， 在现代中式园林景观设计上， 秉承“以人为本”的理念， 在保留中国古典建筑风格的同时， 保证园内所有人的舒适性， 以人感受的共性出发， 来布置景观和各类设施。
2、朴实。园林中式风格在设计上，要求结构简单、装饰朴实，比较向往那种宁静、自然、朴实无华的感觉。灵巧。在设计园林中式风格中，会使用虚的栏杆、空透的门窗代替原本厚实的墙体，从而达到分割但是不断的效果。对于山巅间的亭子、空廊，也是使用数根柱子支撑起来，弱化了外空间的界限。造园艺术。
3、中式园林景观设计中的序列感和统一性非常强烈。任何一个元素都不可掉以轻心。各种构件之间都要协调配合，以达到完美的视觉效果。在中式园林景观中，不仅受到建筑风格的影响，同时还融入了园主的审美观念，运用雕刻、颜色、图案等手法，将整体上升到艺术的高度，展现了东方美学的独特魅力。
4、虚实相间，以虚为主强调建筑群体之间的关系，而不是强调建筑单体，这使建筑物之间的院落往往成为设计的重点。中式园林的设计手法千变万化，这里仅浅谈中式造园中的叠山理水艺术。叠山理水在我国传统造园艺术中所占的地位是十分重要的。